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反映在舞台服装历史时期

2013-12-8 19:58:20      点击:
在艾斯顿的芭蕾舞剧“代恩',由莱拉de Nobili酒店,皇家歌剧院,科芬园,伦敦1958年设计的第三幕服装的伯塔。 博物馆没有。 S.1643-1982

在艾斯顿的芭蕾舞剧“代恩',由莱拉de Nobili酒店,皇家歌剧院,科芬园,伦敦1958年设计的第三幕服装的伯塔。博物馆没有。S.1643-1982

代恩

灵感的服饰法院在代恩来到由让·巴蒂斯特·伊萨贝拿破仑作为皇帝在巴黎于1804年加冕设计的礼服。

从这些,去诺比利适应的高腰帝国线和锯齿形的叶子立'领'低领线。该面料是灰银色金属丝网编织神出鬼没的花卉图案,覆盖到一个黑网的基础,这下舞台灯光闪烁着,这是镶有银色辫子,亮片和对比紫水晶'珠宝',缝在肉色网在颈部。

与此相反,在套筒泡芙从当代的织物,令人联想起泡沫包装的制造,用玻璃纸的窄条状夹在网状基体的“气泡”。

这列火车是由相同的织物为泡芙袖,而且很轻。它的切割是简单,涉及两块布料缝制在一起向上的长度,然后,在一个直角,两端的宽度。一旦转角反转,它提供了必要的重量的重量轻的织物,以确保它落在正确并给出必要的“拖”到服装。

服装展示德诺比利的天赋选择和并列非凡的质感,看似不同的面料,但保持正确的期间感觉。

在第三幕艾斯顿的芭蕾''代恩“,伦敦,1958年服装的伯塔。 博物馆没有。 S.1643  -  1982
在第三幕的艾斯顿的芭蕾''代恩“,伦敦,1958年服装的伯塔。博物馆没有。S.1643-1982
的弗雷德里克Ashtons芭蕾“代恩,”考文特花园,伦敦,1958年生产的照片。 摄影:休斯顿罗杰斯
弗雷德里克顿的芭蕾舞剧“代恩,”考文特花园,伦敦,1958年生产的照片。摄影:休斯顿罗杰斯

认真的重要性

舞台服装总是反映,自觉或不自觉地,在其中创建它们的年龄。然而,有衣服有很多相似之处在19世纪90年代,当王尔德的戏剧设置,和上世纪90年代,当鲍勃·克劳利设计了这款服装的玛吉·史密斯夫人布拉克内尔。的西装外套,“喧嚣”和腿,羊肉袖子的裙子的宽度,夸张的肩部,由套筒和宽翻领的宽度强调平衡是19世纪90年代的所有特性。克劳利一直保持着巨大的感觉,它的腰部斜条纹无助于减轻。直立姿势意味着信心和修养 - 布莱克内尔夫人的两个显着的特征 - 而事实上,严重的西装外套时尚的19世纪90年代,并给当代女性更加自信的空气,体现自我意识比较强。

20世纪80年代和90年代初期,是电力穿衣的时代,尽管它可能是天马行空看到灵感的撒切尔夫人 - 是深灰色缎面引用了“铁娘子”?高羽毛的帽子又是符合的时期,但也是个性的建筑物的一部分 - 穿它正确地是指表演者必须站在背部挺直和不屈,增加铁的印象意志和决心的是布拉克内尔夫人的强大性格的一部分。

折边进行加权,产生古装的正确阻力和保持其形状在运动。这可能已经实现在几个方面 - 在这里厂商已经选择作帽底的宽频带。结构不来自于基础但是从切割,尤其是外套的背面板伸出在背后裙子的丰满;喧嚣已经基本上到1895年消失,克劳利的服装的尖锐不妥协的形状是性格的指示而超过期限。

服装为布拉克内尔夫人在不可儿戏,1993伦敦王尔德的重要性。 博物馆没有。 S.108  -  1993
在王尔德的“不可儿戏的重要性”,伦敦,1993服装为布拉克内尔夫人。博物馆没有。S.108-1993
服装为布拉克内尔夫人在不可儿戏,1993伦敦王尔德的重要性。 博物馆没有。 S.108  -  1993
在王尔德的“不可儿戏的重要性”,伦敦,1993服装为布拉克内尔夫人。博物馆没有。S.108-1993
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